吳冠中身后留下了50幅親筆簽名的限量版畫。

798藝術(shù)區(qū)的畫廊里，很多人在他的《長城》、《黃河》前停留。

來來去去的人流中，最后能敲定一幅版畫的并不多，他們還在猶豫這些絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)價值，還在原作與限量仿制品之間徘徊。

許多人就在這樣的靜守與徘徊中，錯失了至少3倍的上漲。

十年河?xùn)|

安涅絲藝術(shù)指數(shù)研究中心提供的前3大拍賣行(即每年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)類別拍賣總額位于前3的拍賣行)數(shù)據(jù)顯示，過去的十年間，版畫市場走過慢熱進入快速發(fā)展期。

2001~2003年，成交額較少。

2004~2007年，逐年轉(zhuǎn)暖。尤其是在2006年，國內(nèi)版畫交易異常頻繁，各種書畫拍賣會上，版畫頻頻亮相。據(jù)嘉德拍賣公司統(tǒng)計，該年內(nèi)價格整體上漲200%。

逐年轉(zhuǎn)暖的一個數(shù)字參照是版畫的市場成交額。2004年為145萬元，而到了2007年，這個數(shù)字就變成了1035萬元。

金融危機帶給版畫的影響體現(xiàn)在2009年，成交額不到300萬元。該年底，中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會主任廣軍稱，中國當(dāng)代名家限量版畫的市場還未形成，未來有巨大的升值潛力。”

2010年，成交額迅速逼近1200萬元。業(yè)內(nèi)人士分析認(rèn)為，此輪成交額的速翻行情，在2008年即已催生。該年，諸多名家開始陸續(xù)推出自己的絲網(wǎng)版畫作品，而版畫也是在那一年開始正式成為入門級藏品。

個人作品的交易中，回避不掉的是版畫家應(yīng)天齊。在版畫界，這個深圳大學(xué)的教授作品是三連冠級的風(fēng)標(biāo)。

2001年廣州嘉德拍賣會，其作品創(chuàng)下9.6萬元紀(jì)錄。

2006年5月，應(yīng)的《西遞村系列》4幅版畫作品和木雕原版以19.2萬元的價格創(chuàng)版畫拍賣新高。

2010年6月2日下午，北京保利5周年春季拍賣會上，其《徽州之夢》水印版畫系列10幅以168萬元成交，再度刷新中國版畫拍賣最高紀(jì)錄。

不到5年，價格翻了8倍。

版畫市場的悖論是，社會名氣大的而價格卻相差懸殊，到現(xiàn)在還被視為升值空間巨大”，如藝術(shù)三杰”( 吳冠中、黃苗子和王懷慶)中的黃和王，單品均價多年在千元以下。

破局是在去年的三杰聯(lián)展。該場，黃和王的絲網(wǎng)版畫作品首次突破萬元大關(guān)。吳《水鄉(xiāng)行》和《映日》的價格也了到5.5萬元和9.5萬元，其親筆簽名的絲網(wǎng)版畫《交河故城》放出了15萬元的定價。

而3年前，吳的作品僅為幾萬。

相比較中國，西方對于版畫更容易接納。

據(jù)統(tǒng)計，20世紀(jì)30年代以后的20年間，版畫平均有不少于65%的增值。在國際市場上，版畫的交易量和成交規(guī)模大概約占整個藝術(shù)品市場的15%~18%；不僅博物館和私人收藏家熱衷于收藏大師作品，許多經(jīng)典版畫也一直是拍賣市場上的熱點。

絲網(wǎng)版畫的價值

中國最早的版畫，是咸通本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖。根據(jù)題記，作于公元868年。

宋元時期的佛教版畫在唐、五代的基礎(chǔ)上又有了一定的發(fā)展。版畫高峰期出現(xiàn)在明清。這一時期，不僅是各種流派興起，宗教版畫也達到一定的高峰。

中國千年版畫史是復(fù)制版畫史，這種現(xiàn)象一直持續(xù)到20世紀(jì)30年代。

1931年，魯迅倡導(dǎo)新興木刻，中國版畫開始進入自由創(chuàng)作期，并讓版畫帶著與生俱來雖亟匆忙，頃刻能辦”的特點，在戰(zhàn)亂中步步為贏。

經(jīng)過文革、改革開放，版畫已經(jīng)從出生時的單一轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣?，木版、石版、銅版、紙版、泥版、絲網(wǎng)版等形式，木刻版畫一統(tǒng)的局面成為歷史。

不同種類版畫的成長是一個溫和而漫長的角逐過程。

隨著20世紀(jì)80年代現(xiàn)代藝術(shù)運動的如火如荼，優(yōu)勝劣汰之后，絲網(wǎng)版畫成為了其中的佼佼者。

1980年，中央美院版畫系研究生班的廣軍在其畢業(yè)創(chuàng)作中，制作出了中國的靠前幅現(xiàn)代絲網(wǎng)版畫作品《秋天你好》。雖然作品的技法較為簡單并且?guī)в袑嶒炐?，但其意義并不止于作品的本身，對后來中國現(xiàn)代絲網(wǎng)版畫的發(fā)展起到了一種基石的作用。

有人用一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向西方”來形容絲網(wǎng)版畫，這不僅是因為它沒有傳統(tǒng)重負(fù)的大山壓在肩上，更是因其以更為開放的姿態(tài)吸納國外的藝術(shù)養(yǎng)分。

2009年底，西部當(dāng)代作品藝術(shù)拍賣中，版畫作品眾望所歸，甚至被指為原始股”。而這些絲網(wǎng)版畫的原作者既有眾人皆知的趙無極、**群，也有在國內(nèi)拍賣市場身價不菲的張曉剛、曾梵志、岳敏君、方力鈞、王廣義等。

如果一定要用一個字將絲網(wǎng)版畫的收藏價值作出詮釋，那么仿”或許比較恰當(dāng)，但是這個仿”并非完全意義上的仿。

據(jù)西部當(dāng)代作品藝術(shù)拍賣會策展人劉浪介紹，一般會同藝術(shù)家事先商定畫面，選擇一張或者一套適合使用絲網(wǎng)版畫表現(xiàn)形式的畫面，再由工作室制定畫面推進工作，計算出使用的版數(shù)和工作周期，待前期準(zhǔn)備工作就緒，由藝術(shù)家畫板，同時工作室技師制版并印刷；經(jīng)過畫面整理、殘品銷毀、排序等后期工作，最后由藝術(shù)家簽上大名，版畫的制作才得以告終。

盡管原作是版畫的基礎(chǔ)，但原作與版畫是各自獨立的藝術(shù)品，而且版畫的制作過程比想象的更為艱難。

陳貴平制作的絲網(wǎng)版畫《香夢沉醉》，需要53種顏色，就需要制作53個版；每印一個顏色還需等待一至兩天干透之后再印——印制150張至少需要1年時間。

瑞士表匠的耐心，德國制造工人的嚴(yán)謹(jǐn)，法國釀酒師的情懷……這一切澆筑在版畫制作中，這就是技術(shù)性復(fù)制的藝術(shù)價值。

買入的版畫，本身之外，是一種細水長流的儲蓄感。它不是來得快去得也快的橫財，更像是一張飛入尋常百姓家”的長期飯票。

保值的糾結(jié)

位于798藝術(shù)區(qū)的世紀(jì)翰墨畫廊最近展出了吳冠中的版畫。

負(fù)責(zé)人古才連指著墻上的版畫對記者說道，這些絲網(wǎng)版畫作品都是吳老親自參與制作的，如今市面上數(shù)量有限，雖然不能保證未來的升值幅度，但是肯定能保值。”

對于初級的藏家，相比較吳冠中原作千萬元的造價，這些10至30萬元的版畫作品更容易入手，而且其版畫作品近3年時間上漲了近10萬元。

其他名家的作品，價格也不斷走高。應(yīng)天齊12張一套的版畫《西遞村系列》在2001年嘉德廣州夏季拍賣會上僅以11萬元落槌，但最近的北京翰海秋季藝術(shù)品拍賣會上，該作品拍出了101.2萬元。

不僅如此。韓國一家畫廊為張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君、曾梵志5人制作了99套(每人兩張共10張)版畫，起售價每套1萬美元，轉(zhuǎn)讓價格高達3萬美元。

博寶藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)中心給出了大多數(shù)名家限量版畫的市場價位：8000至20000元之間，價格因印制數(shù)量浮動。

該網(wǎng)專家指出，當(dāng)前價格還遠未體現(xiàn)出當(dāng)代名家限量版畫的藝術(shù)價值，隨著名家原作價格的不斷上升，其限量版畫的市場價格也會隨之提升。

持有此觀點的大部分是在畫廊一線的經(jīng)營者，收藏名家限量版畫是一方面，也可同時收藏二線畫家限量版畫作品。”古才連認(rèn)為，隨著原作價格的上升，限量版畫作品的價格也會隨之升高。

價值凸顯之余，兩面性也隨之而來。

盡管版畫屬于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的一種，但仍是細分市場中的小眾。

據(jù)一家從事藝術(shù)品***基金的負(fù)責(zé)人介紹，不論是從市場規(guī)模還是參與人數(shù)來看，市場對于版畫的認(rèn)可度并不是很高，從而導(dǎo)致升值幅度不如原作明顯，這一點對于藝術(shù)基金并不具有誘惑力。

這是***機構(gòu)的聲音，他們希望買入?yún)⑴c人數(shù)較多的作品，以便于未來變現(xiàn)。

與此不同的是站在別樣立場上的藏家。臺灣畫廊協(xié)會顧問陸潔民一直是版畫收藏的鼓吹者，他認(rèn)為收藏限量名家版畫不僅容易入門，更是學(xué)習(xí)藝術(shù)收藏、進入收藏市場的捷徑，并建議收藏者拿出年薪的十分之一收藏名家限量版畫。

不同人的態(tài)度，反映出不同人士的尺度，***人將版畫視作換手率(反映股票的流通能力)較低的B股，離他遠遠，因為他們將基金的回報視為終極目標(biāo)；而藏家則將版畫視為創(chuàng)業(yè)板上的新興企業(yè)，挨得近近，因為盡管小眾但價格卻慢慢上爬。

機械復(fù)制時代的藝術(shù)，使經(jīng)典作品具特色的的韻味消失后，也使藝術(shù)由精英走向大眾，技術(shù)復(fù)制取消了藝術(shù)的惟一性，但卻加大了藝術(shù)傳播的廣度和速度。”德國哲學(xué)家本雅明的話，或許是在不經(jīng)意之間談出，但放在版畫里，卻從某種程度上詮釋了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)在邏輯。